金曲奖歌后卡位战:杨乃文戴佩妮胜率高

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  • 作者: bet3365官网手机版   来源:http://www.fanqietudou.com    栏目:bet3365官方亚洲版    日期:2020-04-15
  •   搜狐娱乐讯 (文/梁晓辉)每年的金曲奖最佳国语女歌手奖,往往是最有看点的奖项之一。尤其是在近几年华语乐坛阴盛阳衰的趋势之下,金曲歌后卡位战更加备受关注。但今年的金曲奖整体入围情势堪称一般,女歌手方面非但没有如去年,将蔡依林与林忆莲关在同室中“斗”的观赏性,反而将一些口碑销量皆可圈可点的歌手拒之门外,导致女歌手入围名单在大众心中认可度降低,成为坊间议论的“史上最无聊”的金曲女歌手竞赛。

      然而再无聊,金曲奖毕竟是一个有着24年“选人”经验的老手。它的一举一动虽然不如当年那般有着高公信度和强烈指标意义,然而细究之后,我们仍然能寻觅出它的道理,将结果预测一二。

      从1997年杨乃文第一张专辑《One》开始,到今天《Zero》的入围,这位台湾洒脱女歌手已经在圈子里摸索了17年的时间,这个时间和同时入围的金曲三度歌后蔡健雅是一样的,是此次最有资历的入围者。然而比起蔡健雅交出的质量平平的《天使与魔鬼的对线年的时间绕了一个圈,也打磨出了一张圆满的专辑。

      说它圆满,是因为《Zero》是后期的杨乃文,最贴近14年前封后之作——《Silence》的专辑。(杨乃文曾在2000年凭借《Silence》获得第最佳国语女歌手)少了《应该》的金曲光环,少了《我自选》拒人千里的距离,也少了《女爵》刻意打造的高冷,《Zero》中的杨乃文回归到《Silence》恰到好处的冰冷与直抒胸臆的痛快,这是杨乃文当年打动金曲奖评委的原因,也符合金曲奖偏“小众”的口味。

      而经历了17年,《Zero》又比《Silence》多了一份演唱时的娴熟,体现出时间带给一个歌者歌唱方式的进步,更受青睐。如同林忆莲去年凭借《盖亚》夺魁,金曲奖向来“敬老”“爱老”,肯定“老将”的进步,更何况是已经被自己钦点过的“自家人”呢。

      17年的资历和进步,杨乃文拥有“天时”。而就在杨乃文入围金曲奖的前几日,曾获金曲奖肯定的《Silence》刚好又被台湾诚品书店作为“Back To Vinyl”系列的经典专辑,重新推出黑胶版本限量发行。迷信点说,这样的巧合何尝不是杨乃文再次封后的预兆呢。

      与梁静茹一样,戴佩妮也常年高居“金曲遗珠”的候选名单。作品一直保持不俗,也多次入围,但每次都败下阵来。最让戴佩妮崩溃的莫过于2007年第18届金曲奖,同时走“体操风”的戴佩妮和蔡依林同时入围最佳女歌手,然而评委再次将橄榄枝抛向了对方。这让戴佩妮大受打击,偏高冷的创作歌手一直看不起大热的流行咖,之前败给同是创作歌手的蔡健雅也就罢了,败给“舞娘”蔡依林,直接导致戴佩妮写出一首具有强烈讥讽意味的《吹哔哔》发泄不爽,并誓言再不发实体专辑。也让戴佩妮的人气在之后的“音乐空窗期”逐渐下滑。

      如果说这是金曲带给戴佩妮的直接伤害,那么间接伤害则是日后的戴佩妮呈现出强烈的“音乐精神分裂”。想通了的戴佩妮之后开始回归发行实体专辑,组团大玩摇滚搞出一张黑色意味浓厚的《佛跳墙》,之后立马又攒出一张活泼阳光到腻味的《回家路上》,戴佩妮如同精神分裂。两弹齐发总该命中率高一些吧,但第23届金曲奖却只给了她最佳乐团的入围,又没能入围最佳女歌手,且最佳乐团也被五月天强势拿走,戴佩妮再次沦为金曲奖的炮灰。

      金曲奖的确能给歌手伤害,但估计再也没有比戴佩妮伤得更深的了。难得的是,戴佩妮《纯属意外》却“意外”地回归正常,上演了一场“浪女回归”的戏码——《纯属意外》有着标准的戴式情歌和摇滚,让人惊叹戴佩妮找回了从前的那个自己,熟悉又舒服,虽然不及早期入围作品那么质量过硬,但也不失为一张佳作。因而戴佩妮自身的回归,就是此次《纯属意外》得奖的最大“人和”。

      所谓“浪子回头金不换”,金曲奖也向来爱嘉奖如此般回头的歌手,周杰伦也曾数度被金曲奖“大赏耳光”,也和戴佩妮一样曾经用创作讽刺过奖项,最终也遭金曲冷落多年。直到将一切都释然放下了,才被封官加爵。戴佩妮不正如男版周杰伦吗?

      多说一句,金曲奖向来不爱在一个歌手最风光(或者作品最好)的时候给出肯定,但实力到了,金曲奖总会把你该得的都给你,就像一个权衡一样。戴佩妮今年,正有着这样极大的可能性。

      众所周知,金曲奖每年的评委都象征性的换一拨,但万变不离其宗,也总会有一个大致风格的指向性。这个指向性在现在来看,无疑就是蔡健雅了,她三次获得金曲奖最佳女歌手的经历,足以让所有人“闭嘴惊艳”。当我们具体化这个指标,就能看得出金曲奖评审的偏爱——第一,创作歌手;第二,声音有特色,唱功过硬;第三,专辑言之有物。这似乎就是为蔡健雅量身打造的评选条件,所以《天使与魔鬼的对话》入围毫不令人称奇。

      但《天使与魔鬼的对话》的专辑质量却比起前三次的《陌生人》《Goodbye & Hello》和《说到爱》差了一截,尽管在发布会上蔡健雅不断强调,《天使与魔鬼的对话》是她在走出人生低谷,将黑暗自己与光明自己同时接纳的结果,有着概念上的合理依存性。但专辑跳脱的曲风,各自为政的歌词,却没有给这样不俗的概念做出一身漂亮的嫁衣,反而有着东一榔头西一棒子的分裂感。没有控制住天使,也没有把持住魔鬼,除非金曲奖就是一根筋非蔡健雅不可,否则蔡健雅四次封后恐怕难。

      如果说家家的入围是因为金曲奖照顾自己人,且也是金曲奖的座上常客,那么何韵诗能干掉陈绮贞、田馥甄这样呼声较高的“女神”入围,“就实在是金曲奖评委在入围就开始爆冷了”。这是大家对于金曲奖最佳女歌手入围名单出来之后的吐槽,其实不然。何韵诗的《共存》是一张两岸三地偏小众圈子共同架起来的专辑,包括台湾的吴青峰、香港的青山大乐队以及内地的旅行团乐队等人。集结感召他们共同创作的,是何韵诗身上为发声的勇敢精神。这种精神也就或多或少的内化到了专辑中。然而专辑有着这样一个正能量的主题,却没有一个适合表达的途径——旋律晦涩、歌词茫然。像是给你一本好但难啃的书一般。我们肯定书的精神,却难以苟同它的外在表现。想必金曲奖也不会。

      而从昊恩家家飞出来的家家,被冠以台湾Adele的名号,实力自然不必说。《为你的寂寞唱歌》也是一个很Adele的专辑概念,但是离着金曲奖似乎还有点远。专辑企图尝试多元表现方式的野心过大,导致失去了主打的灵魂的力量,甚为可惜。考虑到金曲奖一向“敬老”的姿态,如果不是太“护犊”,家家今年得奖几率应该不大。

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